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Los pasos y el portazo al final de la temporada 2, episodio 11 de The Handmaids Tale significaban que Gilead había venido por June y su bebé, antes de que pudiera tomarse un minuto para amamantar o cortar el cordón umbilical. El nacimiento del bebé sucedió a dos episodios del final, por lo que no cerró el arco de la temporada, y varias armas chejovianas están esperando para explotar. Además, finalmente tenemos un tiempo significativo con Emily, y varios personajes hacen giros inesperados.

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Otro robo de nombre. El episodio comienza con los sonidos del arrullo de un bebé y la escena idílica de un bebé que se lava con agua limpia y una luz suave. ¿De quién es este bebé? La toma revela: oh no, es Serena Joy. Ella está radiante de felicidad, resplandeciendo por su sueño realizado de finalmente sostener un bebé. Una vez más, el papel de las sirvientas en la creación del bebé se borra con el cambio de nombre por parte de los padres adoptivos. Dios te bendiga, mi ángel. Mi dulce Nicole. Puaj. Nicole. Holly tenía el encanto de la vieja escuela de un nombre obsoleto al borde de un renacimiento cíclico y la conexión con la madre de June, mientras que Nicole suena genérica. En el lado positivo, Serena es mucho más tierna y físicamente conectada con Holly/Nicole que Naomi Putnam con Charlotte/Angela.

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Lo perfecto contra lo bueno. Corte a Offred bombeando leche materna en biberones casi vacíos bajo la luz gris y estéril de un dormitorio vacío del Red Center bajo la supervisión de varias tías. La Sra. Waterford, fiel a su palabra, no permitirá que la criada amamante a su hijo. June le recuerda a la tía Lydia que prometió proteger a su bebé; La tía Lydia responde que uno no puede permitir que lo perfecto sea enemigo de lo bueno. Es discordante e irónico escuchar a una tía Lydia fanática extremista decir esa línea. Lo perfecto es enemigo de lo bueno es típicamente, en 2018, una línea pronunciada por centristas para instar a los extremistas a adoptar una actitud menos estridente en nombre de la viabilidad del mundo real, no por extremistas para instar a la capitulación de, bueno, la gente normal. Se sintió discordante escucharlo salir de la boca de tía Lydia.

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Nueva oficina Humblebrag. La buena noticia es que Nick está ileso después de su encuentro con los dos Guardianes violentos hace dos episodios. Sin embargo, no hay detalles reales sobre cómo manejó la situación con precisión. Fred, siempre frágil en su masculinidad, no puede resistir la tentación de fanfarronear ante los otros dos comandantes de que en realidad no necesita una oficina tan grande. Se observa que ahora está al tanto de la expansión de los medios, lo que podría volverse relevante en temporadas posteriores. Después de que los dos hombres se van, Waterford hace que Nick cuelgue un retrato familiar de los Waterford con el bebé de Nick y June. No se intercambian amenazas directas, pero la intención de su conversación profundamente codificada es socavar a Nick.

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Lactancia espontánea. La vista de Holly en la iglesia hace que June lacte espontáneamente. Por una vez, la tía Lydia hace algo bueno al negociar para que Offred regrese a la casa de Waterford. Pero este pequeño punto se gana en base al valor de Offred como un recipiente, una vaca, que se utilizará para su leche: si mantiene al bebé separado de la fuente, tendrá que repetir todo este proceso. Esta escena es el único momento de todo el episodio en el que vemos a Fred sosteniendo a Nicole. Cuando Fred los vuelve a presentar, Nicole, este es Offred con el nombre asignado del bebé, y en un papel como Offred, no como tu madre. Nunca dice que papá está aquí, ni muestra ninguna conexión física con el bebé. Serena Joy en realidad no tiene nada que decir sobre si Offred puede volver a casa para bombear al bebé, por muy furiosa que esté. Ha vuelto a sus viejos trucos. Serena no tiene el poder para mantener alejado a Offred, por lo que usa su pequeña cantidad de poder para hacer que Offred se sienta infeliz, sin permitirle ningún contacto con el bebé. Hasta aquí el feminismo doméstico.

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Finalmente, Bradley Whitford. La tía Lydia le dice a Emily: Te estás quedando sin oportunidades. Debes comportarte. Pero Emily ya ha sido enviada a las colonias. ¿Qué más pueden hacerle? En ningún momento se les ofrece a las criadas zanahorias, solo palos. Entran en la casa de su nueva asignación, una mansión de pan de jengibre victoriana roja. Su nuevo comandante es Joseph Larwence, el cerebro económico detrás de Gilead, en una aparición largamente esperada de Bradley Whitford. Quizás explique cómo funciona su economía ahora que todas las corporaciones estadounidenses parecen haber desaparecido, pero eso no sucede en este episodio.

A Emily todavía le cuesta decir lo que otros quieren escuchar, reflexionando en voz alta, me pregunto por qué un hombre tan importante y brillante aceptaría a una sirvienta de mierda. Martha tiene un ojo y una boca sucia, la primera pista de que hay algo raro en esta casa. La segunda pista es que hay un Basquiat en el rellano. La mayor parte del arte en las casas de los comandantes en Gilead es anterior al siglo XX y se inclina hacia paisajes, retratos y temas tranquilos y aristocráticos. La boca de tía Lydia se abre. Este es un hogar con una habilidad especial para acoger inadaptados. Lo mejor de todo es que el comandante Lawrence hace pasar bruscamente a la tía Lydia por la puerta.

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La colección Lawrence. La casa Lawrence está llena de huevos de Pascua del mundo del arte: dos Basquiats, además de obras en el estilo reconocible de OKeefe, Matisse, Cezanne. Si alguna vez cae Gilead, se espera que la colección de arte de Lawrence sea una buena base para el ala moderna reconstituida del Museo de Bellas Artes de Boston. Una copia de Art Spiegelmans Maus I yace abierta. Tal vez Lawrence aprecie el trabajo de Spiegelman, pero existe la posibilidad más siniestra de que esté estudiando cómo reaccionan las poblaciones ante una toma de poder autoritaria.

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Una venta en Old Navy. En tiempos normales, una chica como Eden estaría en el centro comercial, no casada con un extraño. Eden no está, luego de una breve conversación sobre el amor con Offred la noche anterior. El único cambio notable en ella desde su confrontación con Nick está en su guardarropa: su corpiño estilo corsé y blusa con mangas abullonadas esta semana define más la figura que los delantales y suéteres grises abultados que la hemos visto antes. Nick y June tienen su primer momento a solas desde que nació el bebé y contemplan juguetonamente huir juntos a Hawái. Es descarado de su parte estar hablando en la cocina de Waterford. Están a punto de besarse cuando son interrumpidos por el Comandante Waterford. Eso podría haber estado cerca.

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Lo siento. Lo siento. Parece que Eden e Isaac se han escapado juntos, pero esa es la menor de las preocupaciones de Serena: a pesar de un suministro abundante de leche, la bebé Holly/Nicole no deja de quejarse, desde la mañana hasta la noche. Serena intenta calmar al niño ofreciéndole el pecho. El bebé se engancha y se calma por un momento, y Serena Joy está en el cielo al llegar a ser una pseudo-enfermera. Pero luego el bebé se aleja desilusionado y comienza a gritar de nuevo, y Serena se disculpa, incapaz de calmarlo. Serena es un monstruo. Pero la presunción en el posparto de que nada más que la leche materna real de la madre biológica de un bebé puede realmente calmar y consolar al niño es un insulto para los padres adoptivos amorosos en todas partes, sin mencionar a las madres biológicas que no pueden amamantar.

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¿Escarbar? Es repugnante que June tenga que coquetear con su violador. El comandante Waterford espera que ella le esté agradecida por organizar la visita con Hannah y que quiera estar en su compañía. Es notable lo rápido que están dejando de lado el hecho de que él la violó. Al menos, parece estar mejorando en la manipulación de Fred, lo que sugiere que podrían reanudar sus viejos juegos de Scrabble.

El fondo de pantalla amarillo. Si el episodio 4 reflejó el horror de la era de los años 60, el viaje de Emily en el episodio 12 es un recorrido por el gótico victoriano completo, completo con un elaborado papel tapiz amarillo con estampados locos (al estilo de Charlotte Perkins Gillman) y una loca oculta en la persona de la Sra. Lawrence, primer vistazo a través de su apariencia fantasmal en el espejo del dormitorio de Emily. La Sra. Lawrence exige el nombre real de Emily y parece ser una amante más comprensiva que las esposas cuerdas de Gilead. Con las mejillas hundidas y los ojos desorbitados, le dice a Emily: No le digas a Joseph que entré. No le gusta que hable con las chicas. ¿Muchachas? ¿Por qué es plural? ¿Siguen desapareciendo las sirvientas de este excéntrico hogar?

La Sra. Lawrence no tiene ninguna información sobre el estado del DJIA o el NASDAQ, pero está ansiosa por divulgar el papel de su esposo en convertir a los disidentes en una mano de obra esclava desechable para lidiar con el problema de los páramos radiactivos: las colonias. Él planeó todo. Lo descubrió todo. Y dije, gente real está desenterrando esa tierra, y está envenenada. Cuando Lawrence los encuentra, ella le grita: ¡Eres un monstruo! ¡Eres repugnante! ¡Te odio! La Sra. Lawrence es la primera esposa no cómplice que hemos visto hasta ahora, y la destruyó. Cualquier Esposa que se opusiera a Gilead usaría su privilegio para escapar, sería enviada a las Colonias o ejecutada por resistirse, o se volvería loca.

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Valoramos la privacidad en esta casa. La vida no salió como ella quería. Ella era profesora de arte. Quería que todo fuera hermoso, le dice Lawrence a Emily mientras beben en el comedor. Un hombre excepcionalmente franco, sabe todo sobre la vida y los crímenes de Emily, su carrera académica, su familia perdida y su clitoridectomía involuntaria. La está interrogando. Parece que la acogió porque quería proteger a un perro callejero.

La novia rebelde. Eden se escapó con Isaac, pero Nick, sintiéndose culpable por los momentos en que podría haber sido más amable con Eden, busca formas prácticas de salvarla a pesar de que ella es una carga para él. Eden, un verdadero creyente, tiene el arco más sorprendente de la temporada hasta el momento. Parecía ser una amenaza para June y Nick, cuando todo el tiempo ella misma luchaba por vivir en la verdad. La ruta que tomó la suya solo terminó lastimándola a ella y al desagradable y misógino mensaje de Isaac: Amo a Isaac y él me ama y queremos estar juntos. Tenía algo de profundidad, pero también es una chica de quince años con poca educación que se escapó con el primer chico que la besó.

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Muerte por ahogamiento. El clip de un hombre y una mujer ahogándose causó mucha especulación cuando se lanzó originalmente el tráiler de la temporada 2: ¿quiénes eran la pareja en la piscina? Ahora lo sabemos: es Isaac y Eden. Isaac era un idiota que golpeó a Janine en la mandíbula con la culata de su rifle, fue grosero con June y Rita, tenía más líneas de diálogo que Boba Fett y era algo menos convincente. Los personajes que amamos están bien libres de él. Pero él y Eden estaban enamorados. Su rostro es lo último que ve cuando la última burbuja de aire escapa de su nariz.

Excursion familiar. Los padres de Isaac y Eden están sentados cerca de la casa de Waterford en la ejecución. Aquí hay una nota discordante: ¿Por qué la hermana pequeña de Eden está vestida de gris, cuando las niñas en Galaad típicamente visten de rosa? ¿El rosa es particular para las hijas de Commander y el gris para las econiñas, o todas las niñas cambian a gris al acercarse a la adolescencia? Serena está sollozando en sus manos mientras observan cómo se ahogan. Vio morir a una hermosa joven, una niña, y debe estar aterrorizada por lo que le depara el futuro a Nicole. Pero Serena todavía no ha expiado su papel en la violación, y cualquier evolución de su parte siempre ha llevado, eventualmente, a un retroceso doble.

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Isaías 49:25. Es extraordinario que June le pregunte a la mujer que la sujetó para que la violaran unas semanas antes si se siente bien, pero eso es lo que hace. La Sra. Waterford responde, crípticamente, con un versículo de la Biblia antes de finalmente dejar que Offred amamante a la turbulenta y quisquillosa Nicole/Holly: Así dice el Señor: Incluso los cautivos de los poderosos serán quitados, y la presa de los terribles será entregada: porque Contenderé con el que contienda contigo, y salvaré a tus hijos. ¿Cómo aplica Serena esto a su situación? ¿Quién, en su mente, es el cautivo y quién es el contendiente? ¿Qué significa para ella?

Quizás la clave aquí es que Offred primero se ofreció a buscar un biberón en lugar de pedirle que cuidara a Nicole. Puede ser más fácil para Serena actuar en nombre del bebé si la sirvienta no implica reconocimiento como igual o cualquier deseo de derechos humanos. Su principal signo de evolución es que responde positivamente a un gesto de simpatía de la criada, en lugar de enviarla con dureza de regreso a su habitación mientras sigue los latigazos en el episodio 8. El cambio de actitud de Serena Joy refleja sus sentimientos por el bebé y reverencia general por la idea de la maternidad, no por la admisión de la humanidad de June o el reconocimiento de las injusticias que ha soportado. No hay garantía de que eventualmente no tenga una reacción violenta predecible.

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