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El Festival de Berlín tenía letreros que marcaban las llegadas y las salidas, no para ayudar a los asistentes a la fiesta separados, sino porque el evento de dos días se llevó a cabo en Tempelhof, un aeropuerto fuera de servicio en el centro de la ciudad. Por decir lo menos, es un lugar poco probable para un concierto: un campo pavimentado parcialmente rodeado por un edificio semicircular inmensamente imponente de unos tres cuartos de milla de largo que fue diseñado por el Tercer Reich. Imagine Woodstock con un diseño de escenario de Albert Speer y obtendrá la idea.

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Al igual que Berlín, el concierto de dos días estuvo repleto de historia, se dividió en dos partes y se llevó a cabo con una eficiencia impresionante. El viernes contó con sets de Wire, Suede y Primal Scream, que tocaron su obra maestra de dance-rock con caritas sonrientes, Screamadelica, todo el tiempo. Aunque el líder Bobby Gillespie sigue siendo una presencia escénica carismática, sería difícil pensar en un lugar más extraño para presentar una oda de un álbum a las escenas rave del Reino Unido, el verano del amor. Con el sonido amortiguado por el techo de un hangar al aire libre, Primal Scream sonaba un poco como si estuviera tratando de levitar el Pentágono, las buenas vibraciones estaban allí, pero nunca despegaron del todo. Suede conectaba más con el público, quizás porque sus canciones siempre han tenido un sesgo más cínico. Pero ninguna banda sonaba tan impactante como Wire, la más antigua de las tres, que conserva su inmediatez angular sin vivir en el pasado.

Todos los días, los espectáculos duraban hasta la medianoche, cuando los autobuses de dos pisos llevaban a los juerguistas a un complejo de clubes de Kreuzberg para conciertos de DJ que duraban hasta las 7 a.m. La escena allí no podría haber sido más diferente: una sala enorme, dos más pequeñas y un escenario al aire libre junto a una piscina ubicada en el río Spree. El dúo austriaco Kruder & Dorfmeister ofreció el mejor espectáculo, con imágenes suficientes para mantener las cosas emocionantes para una multitud que venía de un espectáculo de rock. Y aunque la idea de un evento en dos áreas diferentes puede sonar inviable, el festival transcurrió sin problemas. En un momento, una cartelera programable informó a los asistentes que Santigold llegaría 15 minutos tarde, lo que en la mayoría de los países se considera básicamente puntual.

Como en el mismo Berlín, la eficiencia nunca se logró a expensas de la extravagancia. Junto con la variedad habitual de tiendas de tchotchke y puestos promocionales, el midway presentaba autos chocadores, una variedad de arte visual extraño y un área donde los asistentes al concierto podían desafiar a un profesional del futbolín (una ocupación que desconocía hasta ahora). Por mucho, la mejor distracción fue una Silent Disco, los DJ tocaron canciones que solo los bailarines podían escuchar usando audífonos inalámbricos con receptores. Docenas al ritmo de la música que estaba literalmente en sus propias cabezas.

Si el viernes pertenecía a actos ingleses reunidos, el sábado era de ritmos alemanes y art-rock. En un escenario más pequeño en un hangar más pequeño, el autor alemán de minimal techno Pantha du Prince (Hendrik Weber) deslumbró con los ritmos descarnados de su álbum Black Noise. En el escenario principal, los Boys Noize (Alexander Ridha), nacidos en Hamburgo, tocaron un set de música disco y electro mucho más accesible y edificante. Pero la respuesta más grande de la noche fue para Beginner, el acto de hip-hop alemán recientemente reunido. Hace una década, el trío ayudó a demostrar que el rap alemán podía ser más que una broma de Dieter-und-Sprockets. Pero aunque solo escupir algunas de esas sílabas cuenta para el flujo, la actuación se sintió grandilocuente, como si los raperos se esforzaran demasiado por tocar en la parte trasera del aeródromo.

El escenario más pequeño presentó bandas más extrañas, la banda belga dEUS tocó parte de su material más antiguo, que tiene una disonancia influenciada por Captain Beefheart, junto con melodías más nuevas que empaquetan sus experimentos musicales en estructuras de canciones más tradicionales. Mogwai tocó al mismo tiempo que Beginner, y no podrían haber sido más diferentes, con apasionantes instrumentales que parecían prometer más complejidad a los oyentes que prestaban atención. Majestuosa y espeluznante, esta fue una música que obtuvo poder de su entorno embrujado y luego los superó por completo.

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