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Speak Now de la película One Night in Miami. generalmente se considera el favorito para ganar el Premio de la Academia a la mejor canción original el domingo, con Entertainment Tonight , Variety y Gold Derby eligiéndolo para ganar. Mientras tanto, The Hollywood Reporter y Entertainment Weekly eligieron a Io S (Seen) de The Life Ahead (La Vita Davanti a Se) .

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Leslie Odom Jr.

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Esta es la primera nominación al Oscar para los coautores de las canciones, Leslie Odom Jr. y Sam Ashworth. Odom está nominado a un segundo Oscar este año como mejor actor de reparto por su interpretación de Sam Cooke en la película. (Se espera que ese premio sea para Daniel Kaluuya por Judas and the Black Messiah ).

Nosotros entrevistó a Odom y Ashworth sobre la creación de canciones el mes pasado después de que se anunciaran las nominaciones. Las entrevistas se realizaron por separado, pero cubrieron gran parte del mismo terreno y, por lo tanto, se combinan aquí. Las respuestas fueron ligeramente editadas por su extensión y claridad.

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Leslie, eres la cuarta persona en cuatro años en ser nominada a los premios Oscar de actuación y composición en el mismo año, después de Mary J. Blige, Lady Gaga y Cynthia Erivo. Ese es un buen club pequeño para unirse.

Odom: Claro. Apuesto a que lo vemos cada vez más también. Creo que es un subproducto del hecho de que hay menos fronteras en la industria de lo que solía haber. Es menos limitante. Realmente hay una oportunidad en este momento para traer todo lo que eres a los proyectos. Antes, si eras una estrella de televisión, eras una estrella de televisión. Si hacías música, sólo hacías música. Fue mucho más difícil venir y decir que soy una persona creativa y que me gustaría serlo en estas diferentes áreas.

Tres de estos cuatro dobles nominados son negros. Aparte del hecho de que eres muy bueno, ¿qué crees que explica eso?

Odom: Hay una oportunidad en este momento para que se escuchen las voces, se está ganando dinero, francamente, y cuanto más exitosas sean estas empresas, creo que las veremos más y más.

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¿Cómo comenzó el proceso de composición de esta canción?

Odom: Regina [King, la directora de la película] y los productores [Jess Wu Calder, Keith Calder y Jody Klein] sabían que querían que la canción saliera de mí. Así que dijeron: Ya que eres tú, tienes que brindarnos todas esas opciones. Querían cuatro canciones para elegir. Me presentaron una lista de compositores y Sam estaba en esa lista. Había escrito muchas canciones con Sam. No solo ha sido una relación fructífera desde el punto de vista creativo, sino que también disfrutamos pasar el rato juntos.

Sam, ¿sabías que estabas en una competencia?

Ashworth: Lo estaba. Aunque no escuché lo que estaban haciendo, ciertamente creó aún más motivación de la que ya tenía para hacer mi mejor esfuerzo para tratar de obtener esta canción.

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¿Cómo te sentiste acerca de la oportunidad de tener la canción de cierre en esta película en particular?

Ashworth: Sentí un peso enorme. Hay mucha conversación en la película. El guión [de Kemp Powers] es tan rico. El peso era realmente sobre ¿Por dónde empezamos? ¿Cómo reducimos algunas de estas ideas a una canción de tres o cuatro minutos? El peso fue la presión para crear algo lo suficientemente significativo para igualar una película tan hermosa y para ayudar a levantarla y no arrastrarla hacia abajo.

Entonces, ¿comenzaste a escribir la canción por tu cuenta?

Ashworth: Pasé tres o cuatro días escribiendo y reescribiendo. Creo que en el momento en que toqué Leslie algo, fue sobre la tercera iteración de la canción. Lo que finalmente le presenté, estaba orgulloso de lo que tenía, pero sabía que estaba muy lejos de ser correcto. Realmente comenzó a unirse cuando pudimos hablar sobre todo lo que tenía y cómo procesó la película. Cuando pude descargar su cerebro y sus sentimientos del proyecto fue realmente cuando la canción comenzó a sonar. Después de eso, pasé otros varios días tratando de poner todo lo que hablamos en letras y llevarlo a un lugar en el que estaba increíblemente orgulloso y no quería cambiar nada. Eso es algo realmente raro para un compositor.

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¿Qué guardaste y qué tiraste de los borradores anteriores?

Ashworth: Lo que se quedó en esta versión líricamente desde la primera demostración que le presenté fue el escuchar, escuchar, escuchar al comienzo de cada verso y hablar ahora en el coro. Después de trabajar juntos, repasamos cada verso y creamos más de una historia. Realmente no había tenido una dirección sólida sobre a dónde ir. Me sentí realmente seguro de que necesitaba un sentido de urgencia. Necesitaba la dirección para escuchar y necesitaba la dirección para hablar ahora. Lo que tenía en los versos anteriores era mucha más poesía, no mucha que fuera realmente muy tangible. Realmente necesitaba el punto de vista de Leslie para crear esas letras más tangibles. Hablamos mucho sobre el legado que les dejamos a nuestros hijos fueron ambos padres y quiénes queremos que nos vean y cómo vivimos siendo un ejemplo para ellos.

¿Se pensó alguna vez en agregar un elemento de hip-hop, como lo hizo Glory de Selma , para hacerlo más contemporáneo?

Ashworth: No, no lo hubo. Cuando [el supervisor musical] Randall Poster se me acercó por primera vez, lo único que me dijo fue que no tenía que sonar como un período; no necesitaba sonar 60s.

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Leslie, ¿también colaboraste con los otros compositores que competían por el puesto?

Odom: Lo hice. Fui coautor de todas las canciones. Entré en el estudio de sonido y puse las cuatro demos para Regina. Hubo otra canción que también pasó a la siguiente ronda. Fuimos y desarrollamos esas dos canciones un poco más, y Speak Now es la que ella eligió.

¿A qué respondieron Regina y tú en la demostración de Sams Speak Now?

Odom: La melodía fue memorable, hermosa y un poco inquietante, así que solo necesitábamos investigar la letra. Necesitábamos convertirlo en algo específico para esta película y que pudiera vivir fuera de la película. Ese era el objetivo de todos modos.

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Entiendo que no querían que sonara como un período. Eso descartaría algo que sonara como algo que Sam Cooke podría haber grabado.

Odom: Definitivamente, no queríamos que sonara como algo que Sam grabaría. Definitivamente queríamos que viniera de mí. En la película, me había acercado lo más posible a Sam. Después de mi último día [de rodaje] en Nueva Orleans, pasé por el proceso de dejarlo pasar. Estaba feliz de que estuviéramos grabando la canción tres meses después de haberla filmado, porque habría tenido la tentación de tratar de hacer algo como Sam Cooke.

Leslie, si ganas un Oscar, solo necesitarás un Emmy para convertirte en un EGOT. ¿Has llamado a tu agente para conseguir algún trabajo de televisión?

Odom: [ Risas ] No, no lo he hecho. De ninguna manera. He ido más lejos de lo que jamás pretendí. Cuando salía de la escuela, realmente solo quería ganarme la vida como artista. Pensé que era lo mejor del mundo si podía pagar mis cuentas, poner comida en mi mesa como actor o cantante en este negocio. El hecho de que haya podido hacer eso ahora durante un par de décadas significa mucho.

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Sam, tu padre, Charlie Peacock, es ganador de un Grammy [en 2011 ganó el premio al mejor álbum de folk por producir The Civil Wars Barton Hollow ]. Si Speak Now gana un Grammy el próximo año a la mejor canción escrita para medios visuales, se unirá a una lista relativamente corta de ganadores del Grammy de padre e hijo.

Ashworth: Oh, guau. Mi esposa [Ruby Amanfu] y yo fuimos nominados en 2019 [a canción del año por coescribir HER's Hard Place]. Ese fue un gran momento para poder compartir eso con él. Llevar uno a casa sería otro nivel, seguro.

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