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En 1994, Alan Jackson lanzó Gone Country, una canción que se burlaba de los mocosos de Nashville. Después de todo, es una canción divertida, si no del todo precisa, Bob Dylan se pasó al country para grabar partes de Blonde On Blonde en los años 60, pero ayuda a subrayar lo que ha cambiado en las dos décadas siguientes a medida que el alcance de los géneros ha crecido y sus paredes han crecido. haber perforado. En estos días, una ex actriz de One Tree Hill nacida en Michigan como Jana Kramer puede encontrar fácilmente un hogar en Nashville: su sencillo debut de 2012, Why You Wanna, fue certificado platino.

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Kramer actuó anoche en el Teatro Gramercy de la ciudad de Nueva York, presentando una vista previa de varias canciones de su próximo segundo álbum, Thirty One , que llegará a las tiendas el 9 de octubre. Han pasado tres años desde su primer álbum de larga duración y, durante ese tiempo, el sonido del country ha abultado treinta y uno llega adecuadamente blindado para este nuevo entorno, aproximadamente la mitad de las pistas están llenas de guitarra. En el tema de apertura, Boomerang, un instrumento deshonesto parece sintonizado con la ambientación de Guns N Roses, mientras que Bullet, que cuenta con una contribución de Steven Tyler, toma prestado en gran medida de los Rolling Stones Honky Tonk Women, cencerro incluido. (Esto es apropiado: Keith Richards supuestamente robó el riff icónico de los Stones de Ry Cooder).

treinta y uno está producido por Scott Hendricks, un veterano que dirigió los álbumes recientes de Blake Shelton y es experto en administrar proyectos que se asientan de lleno en la corriente principal. Pero ocasionalmente Hendricks prueba algo más atrevido, como Shelton's Boys Round Here, que sigue siendo una de las mezclas más ingeniosas de country y rap. El valor atípico de Kramers es Circles, que renuncia a las borrascas de guitarra en favor de un ritmo de bajo oscuro. A veces, suena como algo que podría haber sido sacado de un disco de principios de los 80 de Michael McDonald o Don Henley.

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Esa pista no apareció durante la actuación de Kramers Gramercy, que se centró en el lado cubierto de riff de los cantantes. Con frecuencia estaba flanqueada por escuadrones giratorios de generadores de riffs, a veces los tres guitarristas y el bajista formaban una falange chillona. El set comenzó con Boomerang, un corte abrasador y picante coescrito por Maddie y Tae. Debería haber sabido que volverías arrastrándote, se burló Kramer. Es lo único que puedes hacer cuando pierdes lo mejor que has tenido. Lanzó una serie de analogías de armas boomerang, flecha, pistola para transmitir su punto de vista: No soy el tipo de cosa que puedes tirar.

Kramer mantuvo este tempo (rápido) y textura (difusa) durante gran parte de la noche mientras presentaba otros treinta y un temas como Pop That Bottle y Said No One Ever. (Este último está coescrito por Nicolle Galyon y Natalie Hemby, quienes han tenido buenas rachas últimamente). Incluso las versiones de Kramers se inclinaron principalmente en esta dirección: ¡Shania Twains Man! Me siento como una mujer, The White Stripes Seven Nation Army y AC/DC You Shook Me All Night Long.

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Una versión, sin embargo, era diferente a las demás: Kramer se hizo cargo del éxito de Alanis Morissette, Ironic, transformándolo en una poderosa balada country con un breakbeat nítido y largas líneas de guitarra de sauce llorón. Pero este descanso fue breve, ya que Kramer lo siguió inmediatamente con Dont Touch My Radio, otra canción de treinta y uno . Su banda volvió a tocar con crujido y volumen, y Kramer volvió directamente al modo Nashville: Me gustan mis muchachos como me gusta mi música en casa y en el país.

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