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Bob Johnston, el productor detrás de álbumes icónicos como Bob Dylan's Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde y Johnny Cashs At Folsom Prison y At San Quentin , murió el viernes 14 de agosto, según The Austin Chronicle . Tenía 83 años.

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The Chronicle informa que los amigos dicen que Johnston estuvo en un centro de memoria en Nashville y en un hospicio la semana pasada. Durante varios días antes, [estaba] columpiándose, balanceándose y agitando sus manos, contando historias en voz alta, entreteniendo y consumiendo a todos los que lo veían y escuchaban, el medio cita a uno de sus amigos. Una vez que estuvo confinado a [una] cama y conectado a máquinas, el hospicio solo le dio unos pocos días de vida.

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Estaba tomando morfina para aliviar cualquier dolor que estuviera experimentando. La esposa de Bob me dijo que falleció en paz. El gran maestro agitó su varita mágica por última vez y luego desapareció en la noche, continuó el amigo.

Johnston nació el 14 de mayo de 1932 en Hillsboro, Texas. Su madre y su abuela eran compositoras, y su madre había escrito para Gene Autry y Asleep at the Wheel. Johnston, que más tarde se casaría con la compositora Joy Byers, se dedicó al trabajo de producción, primero para Kapp Records y Dot Records, y luego para Columbia Records. Pasó un par de años trabajando para Columbia en Nueva York antes de dirigirse a Nashville, donde continuó trabajando para el sello. Eventualmente trabajó como productor independiente.

Entre la larga lista de créditos de Johnston se encuentra su trabajo de producción para Bob Dylan a mediados de los 60 y principios de los 70 en álbumes que incluyen Highway 61 Revisited , Blonde on Blonde , John Wesley Harding , Nashville Skyline , Self Portrait y New Morning . Johnston es el Bob con el que Dylan está hablando cuando pregunta: ¿Está rodando, Bob? al comienzo de la canción To Be Alone With You, en Nashville Skyline .

Johnston desempeñó un papel integral en la creación de muchos de los álbumes de Johnny Cash, incluidos los discos en vivo At Folsom Prison y At San Quentin . También trabajó en Simon & Garfunkels Sounds of Silence and Parsley, Sage, Rosemary and Thyme , Leonard Cohens Songs of Love and Hate y más. Más recientemente, como productor independiente, Johnston trabajó con Willie Nelson en The IRS Tapes: Wholl Buy My Memories? en los años 90

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Como recordó Johnston a la revista Goldmine en 2011, Cash quería grabar un álbum en vivo en una prisión. Su idea fue cancelada por dos sellos discográficos diferentes, pero cuando Johnston estaba en el personal de Columbia Records en 1967, donde Cash firmó en el momento en que impulsó el proyecto: levanté el teléfono y llamé a Folsom, Quentin, se puso en contacto con Folsom. primero, me comuniqué con el alcaide, le dije, alcaide, me llamo Bob Johnston. Johnny Cash vendrá allí, hará un álbum y dará un concierto de fin. Él dijo: Dios mío, ¿cuándo? Dije, habla con él.

El plan no salió exactamente sin problemas. Solo un par de semanas después, Cash regresó a Johnston y, como Johnston recuerda, le dijo que el sello discográfico se enteró y dijeron que me despedirían, te despedirían y cerrarían la oficina [de Nashville]. Es una idea demasiado horrible para siquiera pensar en ella. Sólo quería llamarte y avisarte, y ver si por casualidad tienes alguna idea de lo que podemos hacer.

Johnston lo llevó a Folsom de todos modos. At Folsom Prison , el álbum que fue grabado en vivo y lanzado en 1968, llegó al número 1 en las listas de países. Johnston luego sugirió que fueran a Sing Sing o San Quentin para grabar otro álbum en vivo. La etiqueta volvió a presionar, pero Johnston aún salió a San Quentin con Cash. El resultado: At San Quentin , el álbum lanzado en 1969 que presenta la exitosa canción A Boy Named Sue y desde entonces ha sido triple platino.

Bob Johnston es un productor que es el sueño de un artista, dijo Cash en la película The Other Side of Nashville , según un perfil y una entrevista presentados en b-dylan.com. A Bob Johnston le gusta sentarse y ver cómo un artista se produce a sí mismo, y luego lo ensambla. Bob Johnston es lo suficientemente inteligente como para saber cuándo consigue un artista que cree en sí mismo para dejarlo seguir adelante.

¡Mi trabajo no era ser un héroe y decirle a Paul Simon o Bob Dylan o Johnny Cash o Willie Nelson qué diablos hacer! Johnston dijo en el extracto de la entrevista. Pensé que si quieres ser un héroe o si quieres llevarte el crédito, haz que otras personas trabajen contigo. No trabajes con esta gente. No era como otras personas que buscaban ser el próximo Phil Spector. Tuve tres hijos; lo único que me importaba era ver que iba a ser un mundo mejor. Y creo que estas personas hicieron un mundo mejor para nosotros.

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